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元好问《江城子》戚散花凡在书法艺术上有成就的书家，都对传统直言终其一生苦功，对砚耕具有结实的意志，对禅具有聪颖的洞察力，戚散花就是这样的一位书家。在我的记忆中，她15岁时即以行书作品取得全国文汇书法奖，这在书法方兴未艾之际，是十分有影响的奖项，她沦为众人赞誉的新秀。这缘于她的家学，父亲戚衡是一位默默耕耘的书家。

她从小致力于楷书和行书的研习，钟情于颜、柳，追慕于米、朱，奠定了很深的基础。大学毕业后，她沦为公务员，仍然在当地文联工作，又长年兼任地方书法家协会的领导职务，为地方书法事业的发展竭尽全力，发售了许多书坛新人。戚散花做人行事大气而执著，故而她的书法大气每每，多次选入全国大展，夺得很好的口碑。

然而，她仍不断进取，转入中国国家画院沈鹏书法精英班进修，开阔视野、广结书缘、登顶高境，沦为当代女书家的代表人物。清人刘熙载有云：“书喜入神，而神有我神、他神之别，进他神者，我化作古代也；进我神者，古代化作我也。

”戚散花的书法不仅有“古代化作我”的境界，也具有自己独有的书风。戚散花早年以米芾行书崭露书坛，具有简洁、心痛的“刷”字风姿。但她意识到“若无新逆，无法代雄”。因此，她从李北海和北碑书法中吸取养分，不断丰富书法的笔法和结体的内涵。

在她显然，作为一位书家，只有确实全面掌控技法、娴熟技法，才能笔趣并转，为己所用。她为了“化古为我”，大大地展开探寻，并确切地认识到：帖以精致为长，碑以浑朴为雄，精致之书如清水中观鱼，赏心悦目；而浑朴之书形似雾里看花，耐人寻味。如何将两者极致融合，仍然是当代书家疑惑的难题。

因此，她平时不但研帖，而且同时研碑，碑帖双修，大大融合，大大变化，使自己的书风渐渐改变，使她秀逸的书风中渗入了苍茫之气和浑穆之象，构成既大气磅礴又蕴藏秀逸的独有书风，与其性格、气质相符，沦为当代书坛行草书家的代表。从艺术看作，书法个性独有，并非就能沦为艺术家，因为每个人写出的字，别人都无法反复。

但个性必需要取得书法艺术规律审美规范所给与的尊重，不合乎书法法则的个性，即是习气。所以，书家被约束在一个严苛的范围内，戚散花的书法就是这样的，这不仅得力于她坚实的传统功夫和灵敏的艺术洞察力，也是她研书成家的关键所在。从戚散花的书法作品来看，特别是在是她的行草书，匹敌线的能力十分强劲，具有一泻千里的气度。在她的作品中，线条的苍茫老辣凸显她对运笔的做到度，线条的流露引人注目了其性情，沦为她“化古为我”的特征。

从整体上看，她的书法作品流露出一股由内向外的扩展力量，在视觉上具备舒展苍茫的张力，其字由中心汇聚向四面舒展，凸显她纵情徜徉又朴实法度的能力。在布白上，她的作品中内敛涨墨砖毫，内敛枯墨丹青，产生墨色的轻重缓急、枯湿色泽的变化，而这一切都在大自然和不经意中，反映出有她谋篇布白的高超能力。加之，戚散花又擅国画，从吴昌硕画风上吸取变化等都影响到她的书法创作，用画理带入书理，尤得变化之智，使其作品气势窜人心弦，凸显她成竹在胸的布白能力。

戚散花的书法作品，是她多年来大大深耕、大大自我创意的结果。她从古典中来，既与时代剧情片，又能出乎意料其外，笔墨火焰独有的魅力。她的书法，是其独有思维的结晶，也是其胸襟的反映，具有千古于时代的宏伟气象。

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